▕release date▕ Little Women Watch Stream
⦂⦂ ✸✸✸✸✸✸✸✸✸✸✸✸
⦂⦂ https://rqzamovies.com/m16608.html?utm_source=ttla.blogia STREAM
⦂⦂ ✹✹✹✹✹✹✹✹✹✹✹✹
Actor: Saoirse Ronan, Emma Watson. runtime: 135 Min. 
. rating: 8,2 of 10. Year: 2019. reviews: Jo March (Saoirse Ronan) reflects back and forth on her life, telling the beloved story of the March sisters - four young women each determined to live life on her own terms. Critic’s Pick Greta Gerwig refreshes a literary classic with the help of a dazzling cast that includes Saoirse Ronan, Florence Pugh, Laura Dern and Meryl Streep. Video transcript transcript ‘Little Women’ | Anatomy of a Scene Greta Gerwig narrates a scene from “Little Women, ” featuring Saoirse Ronan and Timothée Chalamet. “I’m Greta Gerwig, and I directed and wrote the screenplay for ‘Little Women. ’” “Jo, would you like to dance with me? ” “So this is “Laurie” Lawrence and Jo March. And they’re hiding in a back room at a party, and they’re talking about maybe trying to dance. And obviously, this is Saoirse Ronan and Timothée Chalamet, who I adore. ” “You can laugh if you want to. It’s funny, I know. ” “I have an idea of how we manage. ” “And then they dance. Well, they’re going to dance outside. And it’s the book that Laurie and Jo dance wildly, they say. But I was looking for a hallway while we were scouting. Because it’s in a hallway in the book. And I wanted a long hallway, and I had this idea for how it would look. But I couldn’t find one. And then I just kept coming back to this location because I liked it. And then I came back at night, and I thought, oh, you could see the dancers through the window, and then see them outside as these figures having their little party on the porch. And my choreographer, who’s very wonderful, Monica Bill Barnes— she created this dance with Saoirse and Timothée. And I wanted it to feel both totally modern and period accurate, in terms of I didn’t want them to be doing dances that they wouldn’t necessarily know. But I did want to feel joyful and young, like kids dance. And this is part of the story that takes place in their childhood, obviously. And it has this very snow globe quality. I wanted everything to feel very shimmery and very beautiful. And we shot with a certain filter to give it that feeling. And it has this warmth. We called it this golden glow that we were going for. And every part of it looks like a painting, but also an ornament. And this is, of course, Laura Dern as Marmee. And this is the first time you’re really inside the March house, looking at it through Laurie’s eyes, and seeing this kind of glorious female utopia. And the actors— I wanted them all to be speaking over each other, which took a lot of coordination, a lot of rehearsal to get this choreographed chaos going. ” “I enjoy baking in the middle of the night. And don’t mind the clutter, Mr. Lawrence, we don’t. ” “Laurie, please. ” “But I just wanted it to be this cacophony of words and sounds, and everybody’s doing something, and there’s all these little moments. I looked at a lot of Altman thinking about it. Because he always has a way of creating spaces with lots of people and lots of activity. And I thought one of the beautiful things about ‘Little Women’ is the way the male characters hold the space for who women are without a spectator. And he’s looking at them, but they’re existing naturally, and he loves them because of who they are. And I think Timothée does such a beautiful job, and these girls are so wonderfully loud. And then this kind of position of this magical house that looks like a little mushroom coming out of the ground, but inside it’s like a jewel box when you open it up. ” Greta Gerwig narrates a scene from “Little Women, ” featuring Saoirse Ronan and Timothée Chalamet. Credit Credit... Wilson Webb/Columbia Pictures Published Dec. 23, 2019 Updated Jan. 2, 2020 Little Women NYT Critic's Pick Directed by Greta Gerwig Drama, Romance PG 2h 14m “Christmas won’t be Christmas without any presents. ” That’s the first sentence of “Little Women, ” and I’m happy to say that in this gloomy holiday season — when so much of humanity has earned Krampus or coal — the new movie version of Louisa May Alcott’s novel comes as an absolute gift. A whole stocking full, really. Written and directed by Greta Gerwig, this “Little Women” — the latest of many adaptations — embraces its source material with eager enthusiasm rather than timid reverence. It is faithful enough to satisfy the book’s passionate devotees, who will recognize the work of a kindred spirit, while standing on its own as an independent and inventive piece of contemporary popular culture. Without resorting to self-conscious anachronism or fussy antiquarianism, Gerwig has fashioned a story that feels at once entirely true to its 19th-century origins and utterly modern. Image Credit... Wilson Webb/Sony Pictures Some of that freshness comes from the cast, a cornucopia of effervescent young talent ballasted by a handful of doughty old-timers. There is also an exuberance — an appetite for clothes, books, baked goods and adventure — that effortlessly links then to now. At the center of the hullabaloo, as she was in Gerwig’s “Lady Bird, ” is Saoirse Ronan. She plays Jo March, the second oldest of four sisters living in Concord, Mass., during and after the Civil War. The foursome varies by temperament and talent, inviting a mix-and-match game of identification and infatuation. The oldest, Meg (Emma Watson) is theatrical and responsible; Beth (Eliza Scanlen) is musical and sweet. The youngest sister, Amy (Florence Pugh), and Jo are a painter and a writer who are frequently at odds. Before romance, tragedy and the ordinary pains of growing up complicate matters, they are an inseparable if not always harmonious troupe. Jo writes the plays that the rest of them perform for an audience that includes various toys, their mother (Laura Dern) and Hannah (Jayne Houdyshell), the housekeeper. But the sisters live mainly to delight (and sometimes to torment) one another. The spectacle of their natural, affectionate, clamorous intimacy is a joy to behold, one we occasionally glimpse through the amused eyes of potential suitors, fond neighbors and a prodigiously judgmental and very wealthy aunt played by Meryl Streep. The girls’ nonjudgmental, non-wealthy father is played by Bob Odenkirk. Rather than starting where Alcott does, during an austere wartime Christmas, Gerwig introduces us to Jo seven years later, an ink-stained scribbler paying a visit to a New York publisher (Tracy Letts). The rest of “Little Women” zigzags between two periods in the lives of Jo and her family. Whereas Alcott traces their fates in a straight line, Gerwig (aided by the deft editing of Nick Houy and the musical stitching of Alexandre Desplat’s score) proceeds by association and recollection. It’s as if the book has been carefully cut apart and reassembled, its signatures sewn back together in an order that produces sparks of surprise and occasional bouts of pleasurable dizziness. This chronological shuffling jolts the story awake and nudges the viewer to pay close attention. Like any good novelist and every great filmmaker, Gerwig isn’t afraid to let her audience work a little. She trusts our intelligence and our curiosity, and also her own command of the medium. Reshuffling the plot is a way of making “Little Women” more cinematic without resorting to tricks or gimmicks. As much as “ The Irishman ” or “ Once Upon a Time…in Hollywood, ” this is a film that tackles the mysteries of time. In Gerwig’s hands, the specific magic of the medium — its ability to reorder the sequence of events, to slow down and speed up, to project memory ahead of experience — becomes a tool of philosophical and emotional inquiry. We observe the March sisters becoming who we have always known them to be, and also figuring out, for themselves, who they are. Their simultaneous comings-of-age take place amid the constraints and opportunities of their time, place, class and gender. The publisher who buys Jo’s sensational tales instructs her that women in fiction must wind up either married or dead, and “Little Women” the movie obeys that imperative, though not in quite the same way that “Little Women” the novel does. Romance arrives in the person of young Teddy Laurence (Timothée Chalamet), the slightly dissolute grandson of a wealthy Concord widower (Chris Cooper). Laurie, as the sisters call him, seems at times more like a fifth March sister or an untrained puppy than like boyfriend material. He can’t even sit properly in a chair! Meg, by consensus the prettiest of the four, falls for Laurie’s tutor (James Norton), which means that her wedding vow is also a vow of poverty. The more practical-minded Amy, counseled by Aunt March, grasps the economic implications of marriage. Jo, who catches the eye of both Laurie and a certain Professor Bhaer (Louis Garrel), might prefer not to marry at all. The question of freedom — in particular of a woman’s independence in a society that is both liberal and governed by tradition — is threaded through nearly every scene. “I’ve been angry every day of my life, ” Mrs. March says matter-of-factly, and while “Little Women” is full of silliness and sorrow, sweetness and warmth, it doesn’t minimize or apologize for that anger. Nor does it mock or marginalize the March family’s commitment to social justice, civic responsibility and artistic excellence. All of those were, for Alcott, part of the mainstream of American culture. Gerwig knows that they still are. And so is this kind of entertainment: generous, sincere, full of critical intelligence and honest sentiment, self-aware without the slightest hint of cynicism, grounded in the particulars of life and accessible to everyone. Don’t let the diminutive title fool you. “Little Women” is major. It seems fitting to finish with Alcott’s last sentence: “I can never wish you a greater happiness than this! ” Little Women Rated PG. Domestic struggles. Running time: 2 hours 14 minutes.
So Jo is Gryffindor, Amy is Slytherin, Beth is Hufflepuff and finally Meg is Ravenclaw. Маленькая женщина Первый том Маленькие женщины (1868) автор Луиза Мэй Олкотт Страна Соединенные Штаты язык английский Серии Жанр Совершеннолетие Bildungsroman издатель Робертс Братья Дата публикации 1868 (1 - й том) 1869 (второй том) Тип носителя Распечатать страницы +759 С последующим Маленькие мужчины Маленькие женщины является роман американского автора Луизы Мэй Олкотт (1832-1888), который первоначально был опубликован в двух томах в 1868 и 1869. Олкотт писал книгитечение нескольких месяцевпо просьбе своего издателя. После жизни четырех мартовских сестер-Мэг, Джо, Бет и Эми-роман детали их переход от детства к женственности и мотивам автора и ее трех сестер. Ученые классифицируют Маленькие Женщины, как автобиографический или полу-автобиографический роман. Маленькие женщины были немедленно коммерческий и критическим успехом у читателей, требующих, чтобы узнать больше о персонажах. Олкотт быстро закончил второй том (под названием Good Жены в Соединенном Королевстве, хотя это название происходит от издателя, а не из Олкотт). Он также был успешным. Эти два тома были выпущены в 1880 году как единый роман под названием Маленькие женщины. Олкотт написал два сиквел к своей популярной работе, оба из которых также признаков мартовских сестер: человечки (1871) и Мальчики Джо (1886). Хотя Маленькие женщины были романом для девочек, она отличалась особенно от нынешних сочинений для детей, особенно девочек. Роман рассмотрел три основные темы: «хозяйственность, работу, и настоящую любовь, все они взаимосвязаны и каждый необходимо для достижения индивидуальной идентичности своего героини. » Маленькие женщины «был прочитан как роман или как поиск, или обоих. Он был прочитан как семейная драма, которая подтверждает достоинство над богатством», но и «как средство побега, что жизнь женщины, которые знали только свои гендерные ограничения слишком хорошо". По словам Сары Элберт, Олкотт создал новую форму литературы, тот, который принял элементы из романтичных детской художественной литературы и в сочетании его с другими из сентиментальных романов, в результате чего в совершенно новом формате. Элберт утверждал, что в маленьких женщинах можно найти первое видение « All-американской девочки », и что ее многочисленные аспекты воплощены в различных мартовских сестрах. Книга была адаптирована для кино; в два раза немого кино и в четыре раза со звуком в 1933, 1949, 1978 и 1994 телесериале шесть были сделаны, в том числе четыре по BBC -1950, 1958, 1970 и 2017 году. 2017 серии BBC поддержали PBS, и вышла в эфир в 2018 году в рамках Masterpiece антологии. Две серии аниме были сделаны в Японии в 1980 - х годах. Музыкальная версия открылась на Бродвее в 2005 году Американская оперной версии в 1998 году была выполнена на международном уровне и снята для трансляции по телевидению США в 2001 году Гервига направляет новое исполнение романа, набор будет выпущена 2019. История развития В 1868 году, Томас Niles, издатель Луизы Мэй Олкотт, рекомендуется, чтобы она написать книгу о девочек, которые будут иметь широкое обращение. Сначала она сопротивлялась, предпочитая издавать сборник своих рассказов. Niles прижал ее написать книгу девичий первый, и он помог ее отец Амос Бронсон Олкотт, который также призвал ее сделать это. В мае 1868 года Олкотт писал в своем дневнике: «Niles, партнер Робертса, попросил меня написать книгу девушки я сказал, что хотел бы попробовать. » Олкотт установить свой роман в воображаемом Orchard House смоделированы на ее собственном доме одного и того же имени, где она написала роман. Позже она вспоминала, что она не думала, что она могла бы написать успешную книгу для девочек и не нравится писать. «Я бреду прочь, » она написала в своем дневнике, «хотя я не люблю такого рода вещь. » К июню, Олкотт отправил первую дюжину глава в Niles, и оба согласились они были тусклыми. Но племянница Niles' Лилли Almy читать их и сказала она наслаждалась им. Заполненная рукопись была показана несколько девушек, которые согласились, что это «великолепное». Олкотт написал, «они лучшие критики, так что я определенно должен быть удовлетворен. » Она писала Маленькие женщины «в рекордно короткие сроки за деньги», но немедленный успех книги удивил и ее и ее издатель. Объяснение названия романа По словам литературоведа Сара Элберт, при использовании термина «маленьких женщин», Олкотт рисовал на своем Диккенса значении; он представлял собой период в жизни молодой женщины, где детство и старший детства были «перекрывающийся» с молодой женственности. Каждые из героиня сестра марта был мучительный опыт, который предупредил ее, и читатель, что «детство невинность» была в прошлом, и что «неизбежная проблемой женщины» все, что осталось. Другие виды предполагают, что название должно было подчеркнуть неполноценность женщин по сравнению с мужчинами, или, наоборот, описывают жизнь простых людей, «неважно» в социальном смысле. сводка графика Первая часть Четыре сестры - подростки и их мать, Марми, жить в новом районе ( по мотивам Concord) в штате Массачусетс в благородной бедности. Потеряв все свои деньги, их отец выступает в роли пастора, мили от дома, участвующих в американской гражданской войне. Женщины сталкиваются с их первым Рождеством без него. Мэг и Джо март, старшие два, должны работать, чтобы поддержать семью: Meg учит близлежащие семьи из четырех детей; Джо помогает ей в возрасте двоюродная тётя марта на богатой вдове, живущих в особняке, Plumfield. Бет, слишком робки в школе, содержание, чтобы остаться дома и помочь с домашней работой; Эй все еще в школе. Мэг красивый и традиционный, Джо сорванец, который пишет; Беты миротворец и пианист; Эми художник, который стремится к элегантности и тонкого общества. Джо импульсивен и быстро гнев. Одна из ее задач пытаются контролировать свой гнев, вызов, что ее мать испытывает. Она советует Джо говорить с предусмотрительностью перед отъездом поехать в Вашингтон, где ее муж пневмония. Их сосед, мистер Лоуренс, который очаровал Бет, дает ей пианино. Beth контракты скарлатины после того, как проводить время с бедной семьей, где трое детей умирают. Джо, как правило, Бет в ее болезни. Бет восстанавливается, но не полностью. В качестве меры предосторожности, Эми отправляется жить с тетей марта, заменив Джо, в то время как Бет была больна и до сих пор заразным. Джо имеет успех зарабатывать деньги с ее написанием. Meg проводит две недели с друзьями, где есть вечеринки для девушек танцевать с мальчиками и улучшить социальные навыки. Теодор «Лори» Laurence, внук г - Лоуренса, предлагается один из танцев, как ее друзья неправильно думать Мэг в него влюблена. Мэг больше интересует Джон Брук, молодой наставник Лори. Брук едет в Вашингтон, чтобы помочь г - марта. В то время как с родителями марта, Brooke исповедует свою любовь к Мэг. Они довольны, но считают Мэг слишком молод, чтобы быть замужем. Брук соглашается подождать, но зачисляет и служит в год или так и в войне. После того, как он был ранен, он возвращается, чтобы найти работу, чтобы он мог купить дом, готовый к когда он женится на Meg. Лори уходит в колледж. В день Рождества, через год после открытия книги, отец девочек возвращается с войны. Часть вторая (Опубликовано отдельно в Соединенном Королевстве, как Good Wives) Три года спустя, Мэг и Джон женятся и научиться жить вместе. Когда они близнецы, Мэг преданная мать, но Джон начинает чувствуют себя обделенными. Laurie выпускников колледжа, надев в стремлении преуспеть в его прошлом году с Джо побуждая. Он понимает, что он влюбился в Джо. Почувствовав свои чувства, Джо откровенничает в Марми, говоря ей, что она любит Лори, но она любит его, как брата, и что она не может любить его романтическим образом. Лори предлагает брак с ней, и она отвергает его. Джо решает, что она нуждается в отдыхе, и проводит шесть месяцев с другом своей матери в Нью - Йорке, выступающий в качестве гувернантки для двух своих детей. Семья работает пансионат. Она берет уроки немецкого языка с профессором Бхэером, который живет в доме. Он пришел в Америку из Берлина по уходу за сиротами сыновей своей сестры. За дополнительные деньги, Джо пишет рассказы без морали, которая разочаровывает Бхэер. Эми отправляется в европейское турне с теткой. Лори и его дед также идти в Европу. Здоровье Бет серьезно ухудшилось. Джо посвящает свое время заботы о своей умирающей сестре. Лори встречает Эми в Европе. С известием о смерти Бет, они отвечают за утешение и их роман растет. Тетя Эми не позволит Эми вернуться только с Лори и его дедушка, так что они вступают в брак, прежде чем вернуться домой из Европы. Профессор Бхэер идет в марши и остается в течение двух недель. В последний день, он предлагает Джо. Джо принимает. Когда тетя Марта умирает, она уходит Plumfield к Джо. Она и Бхэер превратить дом в школу для мальчиков. У них двое сыновей своих собственных, и Эми и Лори есть дочь. В яблочной собирание время Марми отмечает свой 60-й день рождения в Plumfield, с ее мужем, ее три выживающих дочери, их мужья, и ее шесть внуков. Персонажи Margaret "Meg" марта Мэг, старшая сестра, 16, когда начинается история. Она называется красавицей, и управляет домашним хозяйством, когда ее мать отсутствует. Согласно описанию Олкотт о характере, она шатенка с голубыми глазами, и имеет особенно красивые руки. Meg отвечает ожиданиям женщин того времени; с самого начала, она уже почти идеальной «маленькая женщина» в глазах мира. Meg основан в бытовом; она не имеет значительную занятость или деятельность за ее пределами. Перед тем, как ее брак с Джоном Брука, в то время как все еще живет дома, она часто читает лекции младших сестер, чтобы гарантировать, что они растут, чтобы воплотить титул «маленьких женщин». Meg используется в качестве гувернантки для королей, богатой местной семьи. Из - за социального положения семьи своего отца, в Meg делает ее дебют в высшем обществе, но лекции ее друг и сосед, Theodore «Laurie» Лоренса, для себя как сноб. Мэг выходит замуж Джон Брук, воспитатель Лори. Они близнецы, Margaret «Маргаритка» Брук и Джон «Дей» Брук. Продолжение, человечки, упоминает маленькую дочь, Жозефина «Жозите» Брук, который 14 в начале заключительной книги. Критики изображали Мэг, как не хватает независимости, полагаться исключительно на ее муж, и «изолированная в своем маленьком домике с двумя маленькими детьми». С этой точки зрения, Мэг рассматривается как податливая дочь, которая не «достичь идеальную женственности Олкотт в» равенстве. По словам Сары Элберт, «демократическая семейственность требует зрелости, силы, и прежде всего безопасной идентичности, которая испытывает недостаток Meg». Другие считают, что Олкотт не намерен умалять Мэг для ее обычной жизни, и изображает ее очаровательными деталями, залитых в сентиментальном свете. Жозефина «Джо» марта Главный герой, Джо, 15 лет, в начале книги, является сильным и умышленным молодая женщина, изо всех сил, чтобы покорить ее вспыльчивый характер и упорную личность. Второй по старшинству из четырех сестер, Жозефина март мальчишеский один; ее отец называл ее своим «сыном Джо», и ее лучший друг и сосед, Theodore «Laurie» Лоренса, иногда называет ее «дорогой мой», и только она называет его Тедди. Джо имеет «горячий» характер, что часто приводит ее в неприятности. С помощью своего собственного ошибочного чувства юмора, ее сестры Бет, и ее матери, она работает на контроль его. Было сказано, что много Луизы Мэй Олкотт сквозит в этих характеристиках Джо. Джо любит литературу, как чтение и письмо. Она сочиняет пьесы для своих сестер для выполнения и пишет короткие рассказы. Она изначально отвергает идею брака и романтику, ощущение, что это нарушило бы свою семью и отделить ее от сестер, которых она обожает. Проводя литературную карьеру в Нью-Йорке, она встречает Фридрих Бхэер, немецкий профессор. По возвращению домой, Джо отклоняет предложение брака Лори, подтверждая свою независимость. После смерти Бет, профессор Бхэер сватает Джо~d в своем доме, когда «они решают разделить бремя жизненного так же, как они разделили нагрузку жгутов на их торговой экспедиции». Ей 25 лет, когда она принимает его предложение. Брак откладывается до ее неожиданного наследства дома ее тетя Марша года спустя. «Решающая первая точка в том, что выбор ее, его причудливость еще один признак ее столь ценятся индивидуальность. » У них есть два сына, Робин «Роб» Бхэер и Теодор «Тедди» Бхэер. Джо также пишет первую часть Маленьких женщин во второй части романа. По Элберт, «ее рассказ сигнализирует успешно завершен отрочество». Элизабет «Беты» март Beth, 13, когда начинается история, описывается как добрый, нежный, сладкий, застенчивый, тихий и мюзикла. Она является застенчивой жительницей марта сестрой. Заряженный со спокойной мудростью, она является миротворцем семьи и мягко упрекает ее сестру, когда они утверждают. Как ее сестры растут, они начинают выходить из дома, но Бет не имеет ни малейшего желания покидать свой дом или семью. Она особенно близко к Джо: когда Беты развиваются скарлатина после посещения Hummels, Джо делает большую часть ухода и редко покидает ее сторону. Бет восстанавливается после острого заболевания, но ее здоровье постоянно ослабляется. Когда она растет, Беты начинают понимать, что ее время со своими близкими, подходит к концу. Наконец, семья принимает, что Бет не будет жить гораздо дольше. Они делают специальную комнату для нее, наполненной всех вещей, которые она любит больше всего: ее котенок, пианино, книги отца, эскизы Эх, и ее любимая куклу. Она никогда не простаивает; она вяжет и шьет вещи для детей, которые проходят мимо по пути в школу и из школы. Но в конце концов, она кладет ее швейную иглу, сказав, что вырос «тяжелым». Окончательная болезнь Бет оказывает сильное влияние на свои сестрах, особенно Джо, который решает, жить свою жизнь с большим вниманием и заботой для всех. Основная потеря во время Маленьких женщин является смертью любимых Бет. Ее «самопожертвование», в конечном счете самым большим в романе. Она отдает свою жизнь, зная, что это было только личное, внутреннее значение «. Amy Curtis марта Ая младшая сестра и ребенок в семье, в возрасте 12 лет, когда начинается история. Заинтересованы в искусстве, она описывается как «регулярный Снегурочка» с вьющимися золотыми волосами и голубыми глазами, «бледный и стройный» и «всегда под себя», как настоящая молодая леди. Она художник семьи. Часто «избалованный», потому что она является самой молодой, Эми может вести себя в тщетной и эгоцентричным образом. Она имеет второе имя Curtis, и это единственная сестра марта, чтобы использовать ее полное имя, а не уменьшительное. Она выбрала ее тетей и дядей, чтобы поехать в Европу с ними, где она растет и принимает решение об уровне ее художественного таланта и как направить свою взрослую жизнь. Она встречает «Лори» Лоуренса и его дедушку во время расширенного визита. Эй является наименее склонны сестрами жертвовать и самоотречение. Она хорошо ведет себя в хорошем обществе, в легкости, с себя. Критик Март Saxton замечает автор никогда не был полностью в своей тарелке с нравственным развитием Ого и ее успехом в жизни, казалось относительно случаен. Однако мораль Ая действительно кажется, развиваться на протяжении всей ее подросткового и юношеского возраста, и она способна уверенно и справедливо ставить Laurie на его месте, когда она считает, что он тратит свою жизнь на приятной деятельности. В конце концов, Эй показано работать очень трудно, чтобы получить то, что она хочет в жизни, и, чтобы сделать большую часть своего успеха в то время как она имеет его. Из-за ее ранний эгоизм (когда ее друзья знали, что она не будет делиться любой маринованной известью) и привязанностью к материальным вещам, Эй были описано как наименее симпатичными из четырех сестер, но она также является единственным, кто стремится преуспеть в искусстве исключительно для самовыражения, в отличие от Джо, который иногда пишет для получения финансовой выгоды. Дополнительные символы Margaret «Марми» марта - мать девочек и глава семьи в то время как ее муж находится далеко. Она занимается благотворительностью и любовью ведет морали HER девочек и их персонажей. Она когда-то признается Джо, что ее характер является летучим Джо, но она научилась контролировать. Несколько по образцу собственной матери автора, она находится в центре внимания, вокруг которого живет девочки разворачиваются, как они растут. Роберт «Отец» Март - Раньше богатый, отец изображается как Помогая друг, которые не мог погасить задолженность, в результате чего в благородной бедности своей семьи. Ученый и министр, он служит священником в армии Союза во время гражданской войны и был ранен в декабре 1862. После войны он становится министром в небольшую общину. Профессор Фридрих Бхэер - немецкий иммигрант среднего возраста, «философски наклонена», и без гроша в Нью-Йорке, который был известным профессором в Берлине, также известный как Fritz. Первоначально он живет в пансионате миссис Кирке и работает как мастер языка. Он и Jo становятся друзьями, и он критикует ее письмо. Он призывает ее стать серьезным писателем, а не написания «сенсации» истории для еженедельных таблоидов. «Бхэер обладает всеми качествами, Бронсон Олкотт не хватало: тепло, близость, и способность нежной для выражения его любовь-женские атрибутов Олкотты восхищались и надеются, что люди могли бы приобрести в рациональном, феминистском мире. » Они в конечном счете, выйти замуж, растить двух своих осиротевших племянников, Франца и Эмиля, и их собственных сыновей, Роб и Тедди. Робин и Теодор Бхэер ( «Rob» и «Тедди») - сыновья Джо и Фриц, введенные на последних страницах романа, названных в честь отца марша девочек и Лори. Джон Брук - Во время своей работы в качестве наставника Лори, он влюбляется в Meg. Он сопровождает миссис марта в Вашингтоне, округ Колумбия, когда ее муж заболел воспалением легких. Когда Laurie уезжает в колледж, Брук продолжает свою работу с г - ном Лоуренсом в качестве бухгалтера. Когда тетя Март подслушивает Мэг отклоняя заявление Джона о любви, она угрожает Meg с лишением наследства, потому что она подозревает, что Brooke заинтересован только в будущих перспективах Мэга. В конце концов, Мэг признает свои чувства к Бруку, они бросают вызов тетя марта (который заканчивает принимать брак), и они занимаются. Brooke служит в армии Союза в течение года и отправляется домой инвалидом, когда он ранен. Brooke женится Meg несколько лет спустя, когда война закончилась, и она превратилась двадцать. Брук был смоделирован после того, как Джон Бридж Pratt, ее сестра мужа Анны. Маргарет и Джон Лоуренс Брук ( «Ромашка» и «оплетенная бутыль / Demi») - твин сын и дочь Мэг. Daisy назван в честь как Мэг и Марми, в то время как Деми назван в честь Джона и семьи Лоуренса. Жозефина Brooke ( «Жози» или «Джози») - младший ребенок Мэг, названный в честь Джо. Она развивает страсть к действуя как она растет. Дядя и тетя Кэррол - сестра и брат-в-законе г-марта. Они берут Эми в Европу с ними, где дядя Кэррол часто пытается быть похожим на английского джентльмена. Флоренция «Flo» Кэррол - кузина Эми, дочь тети и дяди Кэрролла, и спутник в Европе. Мэй и миссис Честер - Хорошо обеспеченной семье, с которыми марши знакомы. Май Честер девушка о возрасте Эми, которая богата и завидует популярности и таланта Эми. Мисс Крокер - старая и бедная дева, кто любит посплетничать и кто имеет мало друзей. Г-н Дэшвуд - издатель и редактор Weekly Вулкана. Г-н Дэвис - Учительница в школе Ой. Он наказывает Эй за чего маринованные липы в школу, ударив ее ладонь и делают ее стоять на площадке перед классом. Она изымается из школы ее матерью. Эстель «Эстер» Valnor - французская женщина используются в качестве служащего за тетей март, который дружит Эй. В Гардинеры - Состоятельные друзья Мэг. Салли Гардинер является другом зажиточный из Мэг, который позже женится Ned Моффат. В Хуммельс - Бедная немецкая семья, состоящая из овдовевшей матери и шестерых детей. Марми и девочки помогают им, принося еду, дрова, одеяла и другие удобства. Они помогают мелкого ремонта их небольшого жилища. Трое детей умирают от скарлатины и Beth стягивает болезнь во время ухода за ними. Старшая дочь, Lottchen «Лотти» Hummel, позже работает как матроны в школе Джо в Plumfield Короли - Богатая семья с четырьмя детьми, для которых Meg работает в качестве гувернантки. Kirkes - миссис Кирка является другом миссис Марча, который работает пансионат в Нью-Йорке. Она использует Джо в качестве гувернантки для двух своих дочерей, Китти и Минни. Ягнята - Хорошо от семьи, с которыми марши знакомы. Джеймс Лоуренс - дедушка Лори и богатый сосед маршей. Одинокий в своем особняке, и часто расходится с его резвым внуком, он находит утешение стать благодетелем маршей. Он защищает мартовских сестер, а их родители далеко. Он был другом отца миссис Марч, и восхищается их благотворительной работы. Он развивает особую, нежную дружбу с Бет, который напоминает ему о его покойной внучки. Он дает Beth фортепьяно девушки. Theodore «Laurie» Laurence - богатый молодой человек, который живет напротив марши, старше Джо, но моложе Мэг. Лори является «мальчик рядом» в семье марта, и имеет чрезмерно дед по отцовской линии, мистер Лоуренс. После того, как сбежать с итальянским пианистом, отец Лори был отвергнут своими родителями. И он, и мать Лори умерли молодыми, и мальчик Лори был взят в его дедом. Подготовка войти в Гарвард, Лори быть обучен Джоном Брука. Он описывается как привлекательный и обаятельный, с черными глазами, смуглой кожей и вьющимися черными волосами. Позже он влюбляется в Ом и они вступают в брак; у них есть один ребенок, маленькая девочка по имени после того, как Бет: Элизабет «Бесс» Лоренса. Иногда Джо называет Laurie «Тедди». Хотя Олкотт не делают Лори, как многомерный, как женских персонажей, она частично основана на его Ладисласа Вишневского, молодого польского эмигранта она подружилась, и Альф Уитмена, друг от Лоуренс, штат Канзас. По словам автора и профессора Яна Susina, изображение Laurie как «удачный аутсайдер», наблюдая миссис Марч и сестра марта. Он согласен с Олкотт, что Лори не сильно развитой как характер. Элизабет Лоуренс ( «Бесс») - Единственная дочь Лори и Эй, названная по имени Бет. Как и ее мать, она развивает любовь к искусству, как она растет. Тетя Жозефина марта - тетя г Марша, богатая вдова. Несколько темпераментных и склонны к тому, преднамеренным, она неодобрительно бедности семьи, их благотворительной деятельности, а также их общего пренебрежение к более поверхностным аспектам путей общества. Ее многоголосое неодобрение надвигающегося участия Мэга в бедном г Брук становится пресловутой «последней каплей», которая на самом деле вызывает Мэг принять его предложение. Она, кажется, быть строгим и холодным, но в глубине души, она действительно очень мягким сердцем. Она умирает в конце первой книги, а Джо и Friedrich превратить свое имущество в школу для мальчиков. Энни Моффат - Модный и богатый друг Мэг и Салли Гардинер. Ned Моффат - брат Энни Моффата, в который женится на Салли Гардинер. Ханна Кефаль - Семья горничная и кухарка марта, их единственный слуга. Она ирландского происхождения и очень дорогой семьи. Она рассматривается больше как член семьи, чем слуга. Мисс Нортон - дружественный, зажиточный арендатор проживает в пансионате миссис Кирки в. Она иногда приглашает Джо, чтобы сопровождать ее на лекции и концерты. Сузи Перкинс - Девочка в школе Эми. В Scotts - Друзья Мэг и Джона Брука. Джон знает мистер Скотт от работы. Тина - молодая дочь работника миссис Кирка. Тина любит г Бхэер и рассматривает его как отец. В Vaughans - английские друзья Лори, которые приходят к нему в гости. Кейт является старейшим из братьев Vaughn и чопорная Грэйс является самым молодым. Срединные братья и сестры, Фред и Фрэнк, близнецы; Фрэнк младший близнец. Фред Vaughan - Гарвардский друг Лори, который в Европе, ухаживает Эй. Соперничество с гораздо богаче Фредом за любовь Ой вдохновляет рассеиваемую Laurie взять себя в руках и стать более достойной ее. Эй, в конечном счете отказаться от Фреда, зная, что она не любит его и решив не вступать в брак из честолюбия. Фрэнк Vaughan - брат-близнец Фреда, несколько раз упоминал в романе. Когда Фред и Эми оба путешествия в Европе, Фред уходит, потому что он слышал, как его близнец болен. вдохновение Чердак в Fruitlands, где жили Олкотты и разыгрывали пьесы на 11 лет. Обратите внимание, что площадь потолка составляет около 4 фута Для ее книг, Олкотты часто вдохновлены знакомыми элементами. Персонажи Маленьких женщин являются узнаваемо взяты из членов семьи и друзей. Ее замужняя сестра Анна была Мэг, семья красоты. Лиззи, любимая сестра Олкотт, который умер в возрасте двадцати трех лет, была моделью для Бет, и в мае, волевой сестра Олкотт, был изображен как Эми, чьи претенциозным жеманничаньем вызывают ее случайные провалы. Олкотт изображал себя как Джо. Олкотт легко переписывался с читателями, которые обращались с ней, как «Мисс март» или «Джо», и она не исправить их. Тем не менее, изображение Олкотт, даже если вдохновлена ее семьей, является идеализированной один. Например, мистер Марч изображается как герой американской гражданской войны, в самодеятельном капеллана, и, предположительно, источником вдохновения для женщин семьи. Он отсутствует на протяжении большей части романа. В отличие от этого, Бронсон Олкотт был очень присутствует в доме его семьи, частично из - за его неспособности найти постоянную работу. Несмотря на то, что он поддерживал многие из принципов образования, рекламируемых семьями марта, он был громким и диктаторским. Его отсутствие финансовой независимости является источником унижения его жены и дочери. Семья марта изображается жить в благородном нужде, но семья Олкотт, в зависимости от недальновидного, непрактичного отца, страдала реальную бедность и иногда голодом. В дополнение к ее собственному детству и что ее сестры, ученые, исследовавшие дневники матери Луизы Олкотт, в Эбигейл Олкотт, предположили, что Маленькие женщины также сильно вдохновлен собственной ранней жизни Эбигейл Олкотт в. История публикации Первый объем Маленьких женщин был опубликован в 1868 году Робертс Brothers. Первая печать 2000 экземпляров проданы быстро, и компания имела проблемы с поддержанием с требованием дополнительных тиражей. Они объявили: «Великий литературный хит сезона, несомненно, мисс Олкотт в Маленьких женщинах, заказы на которые продолжают поступать на нас до такой степени, чтобы сделать это невозможно ответить на них с оперативностью. » Последняя строка 23 главы в первом томе «Таким образом, занавес падает на Мэг, Джо, Бет и Эми. Является ли это когда - нибудь снова поднимается, зависит от приема данного первого акта отечественной драмы под названием Маленькие женщины». Олкотт передал рукопись второго тома на Новый год 1869, всего через три месяца после публикации первой части. Версии в конце 20 - го и 21 - го веков объединить оба части в одну книгу под названием Маленьких женщин, с более поздними написанными частями, помеченными как часть 2, как это Bantam Классической мягкой обложки издание, первоначально опубликованным в 1983 прообразе. Есть 23 глав в части 1 и 47 глав в полной книге. Каждая глава пронумерован и имеет название, а также. Часть 2, Глава 24 начинается с «Для того, чтобы мы могли начать все заново и пойти на свадьбу Мэг со свободными умами, это будет хорошо начать с немного сплетен о походах. » Издания, опубликованные в 21 - м века могут быть оригинальным текст без изменений, оригинальный текст с иллюстрациями, оригинальный текст аннотированным для читателя (объясняющего условие 1868-69, которые являются менее распространенными в настоящее время), оригинальный текст модернизирован и сокращенный, оригинальный текст сокращенный. Британское влияние, давая Часть 2 своих собственных названия, хорошие жены, имеет книгу до сих пор опубликовано в двух томах, с хорошими женами, начиная три года после того, как Маленькие женщины заканчиваются, особенно в Великобритании и Канаде, но и с некоторыми изданиями США. Некоторые издания, перечисленные в разделе Маленьких женщин, по всей видимости, включают оба части, особенно в аудио - версии книги. Издания представлены в непрерывной печати от многих издателей, в переплете, книга в мягкой обложке, аудио и электронные книги версии, с 1980 - х до 2015 года раздельным из двух томов также показывает на Goodreads, который относится к книгам, как Маленькие женщины серии, в том числе Маленьких женщин, Хорошие Жен, человечек и мальчик Джо. прием Честертон отмечает, что в Маленьких женщинах, Олкотты «ожидаемый реализм на двадцать или тридцать лет, » и что предложение Фрица к Джо и ее принятию, «это одна из действительно человеческих вещей в человеческой литературе. » Грегори С. Джексон сказал, что использование Олкотт о реализме принадлежит американской протестантской педагогической традиции, которая включает в себя ряд религиозных литературных традиций, с которыми Олкотт был знаком. У него есть копии в своей книге образами девятнадцатого века преданных детских гидов, которые обеспечивают основу для игры «игры паломника», которого Олкотт использует в своем сюжете первой книги. Когда Маленькие женщины был опубликован, он был хорошо принят. По словам критика 21-го века Барбары Sicherman, в 19 веке, был «дефицит моделей для нетрадиционной женственности», которая привела больше женщин смотреть в стороне «литературы для самостоятельного разрешения. Это особенно актуально в подростковом возрасте». Маленькие женщины стали «хрестоматийный текст для молодых женщин эпохи и той, в которой семья литературная культура видное место. » Взрослые элементы вымысла женщин в маленьких женщинах включены «изменение сердца необходимого» для женского героя эволюционировать в истории. В конце 20 - го века, некоторые ученые критиковали роман. Сара Элберт, например, писала, что Маленькие женщины была началом «снижение радикальной силы женской фантастики», отчасти потому, что женская беллетристика была быть идеализированным с «домашним очагом» детской историей. Женщины литературы историков и малолетние фантасты историки согласились, что Маленькие женщины были началом этой «нисходящей спираль». Но Элберт говорит, что Маленькие женщины не «принизить женщина фантастики» и что Олкотт остался верен ей «Romantic первородства». Маленькие женщины» с популярностью публики реагирует на идеи социальных изменений, как они были показаны„в привычной конструкции домашности“. В то время как Олкотты были поручена «написать историю для девочек», ее основная героиня, Джо марта, стал фаворитом многих разных женщин, в том числе образованных женщин - писательниц через 20 - го века. История девушки стала «новой издательской категорией с внутренним фокусом, которые подключены параллельно истории приключений мальчиков. » Одна из причин, роман был настолько популярен, что он обращался к различным классам женщин наряду с таковыми из различных национальных слоев, в то время высокой иммиграции в Соединенные Штаты. Через сестер марта, женщины могут относиться и мечтать, где они не могут иметь в своем распоряжении. «И страсть Маленькие женщины зародил в различных читателей и его способность к выживанию своей эпохи и выходить за пределы своего жанра точку текста необычной проницаемости. » В то время, молодые девушки поняли, что брак был их конечной целью. После публикации первого тома, многие девочки писали Олкотт попросив ее « которые маленькие женщины вступают в брак». Нерешенность окончание добавляется к популярности Little Women. Sicherman сказал, что неудовлетворительно окончание работало, чтобы «сохранить историю живой», как будто читатель может найти все это закончилось по- разному на разные чтения. «Олкотты особенно сразили обычный брак сюжет в письменной форме Маленьких женщин ». Олкотт не было Джо принять руку Лори в браке; а, когда она устроила для Джо, чтобы выйти замуж, она изображала нетрадиционный человек, как ее муж. Олкотт используется Friederich для «ниспровергать подросток романтических идеалов», потому что он был намного старше и, казалось бы, непригоден для Джо. В 2003 Маленьких женщинах оценивались номер 18 в Большом Read, обзор британской общественности по BBC, чтобы определить «Лучший любимый роман нации» в (не детском романе); он занимает четвертое место по величине среди романов, опубликованных в США в этом списке. Основанные на 2007 онлайн - опроса, в США Национальной ассоциации образования назвала его одним из «учителей 100 лучших книг для детей». В 2012 году он занял номер 48 среди всех времен детских романов в обзоре, опубликованном School Library Journal, ежемесячно с в первую очередь США аудитории. Влияние Маленькие женщины были один из самых читаемых романов, отмеченных Стернами из доклада 1927 года в Нью - Йорке Таймсах и цитируемых в Маленьких женщинах и феминистского Воображения: Критика, разногласие, Личные Эссе. Рут Макдональд утверждал, что «Луиза Мэй Олкотт выступает в качестве одного из великих американских практиков романа девочек и семейной истории. » В 1860 - х годах, гендерно отделение детской художественной литературы было новое разделение в литературе. Это деление сигнализировало начало поляризации гендерных ролей, как социальные конструкты « как классовое расслоение увеличилось». Джая Kasson писала: «Олкотт хроники зрелого возраста молодых девушек, их борьбы с такими вопросами, как эгоизм и великодушие, характер индивидуальной целостности, и, прежде всего, вопрос о своем месте в мире вокруг них. » Девочки, связанные с сестрами марта в Little Women, а также следуя примеру своих героинь, усваивая аспекты истории в своей собственной жизни. После прочтения Маленьких женщин, некоторые женщины почувствовали необходимость «приобретать новые и новые общественные идентичности», однако в зависимости от других факторов, таких как финансовые ресурсы. В то время как Маленькие женщины показали регулярные жизни американских среднего класса девочек, также «узаконены» свои мечты, чтобы сделать что - то другое, и позволил им рассмотреть возможности. Более молодые женщины начали писать истории, которые имели авантюрные сюжеты и «историю социализации индивидуальных достижений, традиционно кодированные мужчин - стимулированную женщин в семейственность. » Маленькие женщины также под влиянием современных европейских иммигрантов в США, которые хотели ассимилироваться в мещанской культуры. На страницах Маленькие женщины, молодые и девочки - подростки читать нормализацию честолюбивых женщин. Это обеспечило альтернативу ранее нормализованной роль мужчин и женщин. Маленькие женщины неоднократно подтвердили важность «индивидуальности» и «женского призвания». Маленькие женщины имели «сохраняющуюся актуальность своего предмета» и «его долговечность очков, а также к удивительным в преемственности гендерных норм с 1860 - х годов, по крайней мере через 1960 - х. » Те, кто заинтересован во внутренней реформе может выглядеть на страницы Little Women, чтобы увидеть, как «демократическое домохозяйство» будет работать. В то время как «Олкотт никогда не ставил под сомнением ценности семейственности», она бросила вызов социальных конструктов, которые сделали девы неясные и бахрому членов общества только потому, что они не были женаты. « Маленькие женщины неоспоримо увеличивает миф американской женственности, настаивая на том, что дом и женская сфера лелеять индивидуальность и, таким образом, производят молодых людей, которые могут сделать свой путь в мире, сохраняя критическое расстояние от своих социальных механизмов. » Как и у всех молодых, мартовские девочки должны были вырасти. Эти сестры, и, в частности, Джо, были опасения по поводу взрослой жизни, потому что они боялись, что, в соответствии с тем, что общество хочет, они потеряют свою особую индивидуальность. Олкотт «сделал права женщин, являющиеся неотъемлемой частью ее истории, и прежде всего Маленьких женщин ». Фикция Олкотт стала ее «самым важной феминисткой вклад» -Дажи учитывая все усилия Олкотт сделали, чтобы помочь облегчить права женщин. »Она думала, что„демократическое домохозяйство может превратиться в феминистское общество“. В Маленьких женщинах, ей казалась, что именно таким эволюция может начаться с Plumfield, феминистской утопией девятнадцатого века. Маленькие женщины имеют бесконечный резонанс, который отражает понимание Олкотт в своей исторической базе в 1860 - х годах. Идеи романа не вторгаться себя на читатель, поскольку автор полностью контролируют последствия ее образной структуру. Гендерное равенство является спасение брака и семьи; демократические отношения осчастливить окончания. Это объединяющая художественная рамка Маленьких женщин. Адаптации стадия Сцена из 1912 Broadway производства Маленьких женщин, адаптированного Мариан де Форест Кэтрин Корнелл стала звездой в 1919 году в Лондоне производства адаптации де Форест из маленьких женщин Мариан де Форест адаптированный Маленькие Женщины на сцене Бродвея в 1912. 1919 Лондон производства сделал звезду Катарине Корнелл, который играл роль Джо. Инсценировка одноактной, написанная Джеральд П. Мерфи в 2009 году, была произведена в США, Великобритании, Италии, Австралии, Ирландии и Сингапуре. Myriad театра и кино адаптировал роман как полнометражный игру, которая была поставлена в Лондоне и Эссекс в 2011 году. Мариша Чемберлен и июнь Лоурьте оба приспособили роман как полнометражные игры; последняя пьеса была поставлена в Люксембурге в 2014 году. фильм Кроме тихих версий в 1917 и 1918, Маленькие женщины был снят Кьюкор в 1933 году, Мервин Лерой в 1949 году, Дэвид Лоуэлл Рич в 1978 году, и Джиллиан Армстронг в 1994 году. В январе 2017 года, еще один фильм адаптация была объявлена с кастинг. Фильм был произведен Маклэйн Нельсон, Kristi Shimek, Стивен Shimek и Дэвид Вульф. В ролях Леа Томпсон, как Марми и направляется Clare Niederpruem в ее режиссерский дебют. Он был выпущен в сентябре 2018 года, чтобы отметить 150 - летие романа. Адаптации восьмой фильм, автор сценария и режиссер Гервиг, планируется быть освобожден 25 декабря 2019 года. телевидение Маленькие женщины была адаптирована в телевизионный мюзикл, в 1958 году, композитор Ричард Адлера для CBS. Маленькие женщины были сделаны в последовательный четыре раза по BBC: в 1950 году (когда он был показан в прямом эфире), в 1958 году, в 1970 году, и в 2017 году. Развитие 2017 серия была поддержана PBS, и был показан в рамках PBS Masterpiece антологии в 2018 году. В 1980 - х годах, две серии аниме были сделаны в Японии Маленькие женщины в 1981 году и Сказки Маленькие женщины в 1987 году Оба аниме серии были дублированы на английском языке и показано на американском телевидении, а также. В 2012 году, продолжительность жизни в эфире «Марша Сестры на Рождество» (режиссер Джон Симпсон), современный телевизионный фильм с акцентом на усилия звание героев, чтобы спасти свою семью от дома продаются. Это, как правило, ретранслируют на канале каждый праздничный сезон. +2018 адаптации является то, что Баладжи телефильмов в Индии. Веб - серия называется « Хак Se ». Установить в Кашмире, серия современная индийская адаптация книги. Мюзиклы и опера Роман был адаптирован к музыкальному с таким же названием, и дебютировал на Бродвее в Вирджинии театре 23 января 2005 года и закрыт 22 мая 2005 года после 137 выступлений. Производство также поставлено в Сиднее, Австралия в 2008 году. Хьюстон Гранд Опера в эксплуатации и выступала Маленькие Женщина в 1998 году, и NPR транслировать его на радио в США. Опера была показана по телевидению в 2001 году и была поставлена другими оперными компаниями с премьеры. веб-видео Современная адаптация романа под названием The March Семейных письма, была произведена Cherrydale Productions и распространяется Pemberly Digital на YouTube, с первоначальным запуском начинающегося 25 декабря 2014 года. Аудио драма Театрализованное версия, произведенный Сосредоточьтесь на радио театра семьи, был выпущен 4 сентября 2012 года. Перевод на языке маратхи Эта книга была переведена на многих языках. В маратхи переводится известным автором и поэтом Шанта Шелк. Название перевода был Choughijani (चौघीजणी). Переведенная версия была очень успешной, показывая охват Олкотт. Смотрите также Склон (позже переименована придорожный), семья Олкоттого дома (1845-1848) и реальную жизнь настройка для некоторых сцен книги Orchard House, семья Олкотт дом (1858-1877) и место, где была написана книга; рядом с The Wayside Рекомендации внешняя ссылка Маленькие женщины в Project Gutenberg Планы уроков для маленьких женщин на веб - преподаватель английского языка «Топ - 100 Детские Романы # 25». Школьная библиотека Журнал Блог. Источник 2012-05-20. 1945 радио адаптации романа в театре Гильдии на воздухе в Internet Archive Маленькие женщины общественного достояния аудиокнига на LibriVox.
Little Women cast… Found~there~Little~Women Little full movie watch for free WATCH Little MOVIE TODAYPK Little Women ' leaked movie titles. 
I do not think Greta Gerwig would've been the right person to tackle an issue such as slavery ya'll.
Why watch the movie, when I can watch this heartbreakingly beautiful video instead
I honestly fell in love with films again after watching these 3 perform together, never been more obsessed and hopeful for our generation of artists/actors/directors 🙌🏽. I cant wait. 
Yahoo is part of Verizon Media. Click ' I agree ' to allow Verizon Media and our partners to use cookies and similar technologies to access your device and use your data (including location) to understand your interests, and provide and measure personalised ads. We will also provide you with personalised ads on partner products. Learn more about how we use your data in our Privacy Centre. Once you confirm your privacy choices here, you can make changes at any time by visiting your Privacy dashboard. Click ' Learn more ' to learn and customise how Verizon Media and our partners collect and use data.
Laughing at their favourite anecdotes, how did they not mention the scene with Florence & Eliza dressed as gentlemen tapping pipes together? That was the coolest thing in the whole movie. I will always prefer this version 🌸❤️ we already have our perfect little women here. We need more originality nowadays. Couldnt they think of making a total new Big Little Women instead! Or just Big Women 🤣🤣. Die Regisseurin Greta Gerwig hat Louisa May Alcotts Klassiker "Little Women" liebevoll verfilmt – die Geschichte fünf junger Frauen im Kampf gegen Rollenbilder. 25. Januar 2020, 14:23 Uhr Editiert am 25. Januar 2020, 14:23 Uhr DIE ZEIT Nr. 5/2020 10 Kommentare Eliza Scanlen, Emma Watson, Florence Pugh, Saoirse Ronan (v. u. n. o. ) und ihre Filmmutter Laura Dern © Sony Pictures Entertainment Jo March rennt. Ihr dunkelblaues, knöchellanges Kleid fliegt über den Gehweg der Stadt New York. Ihre rotblonden Haare sind zerzaust, die Wangen gerötet. Unter dem Arm hält sie eine Mappe aus Leder, in der sie ihre Kurzgeschichten aufbewahrt. Eine hat sie eben an einen renommierten Verleger verkauft, der ihr weitere abnehmen würde. Ihr Rennen, das versteht man sofort, ist Ausdruck einer Aufbruchsstimmung. So beginnt Little Women, die neueste, bereits für sechs Oscars nominierte Verfilmung des gleichnamigen Romans von Louisa May Alcott aus dem Jahr 1868. Greta Gerwig hat das Drehbuch geschrieben und Regie geführt. Als verkündet wurde, dass Gerwig den Roman adaptieren werde, musste man ehrlich gesagt an dieses amerikanische Sprichwort denken: "Wenn es nicht kaputt ist, reparier es nicht. " Wie oft lässt sich ein Text aus dem 19. Jahrhundert neu interpretieren? Ist nicht bereits jeder Winkel des Klassikers ausgeleuchtet worden? Und kann es nach Winona Ryders Auftritt in Gillian Armstrongs Verfilmung von 1994 eine bessere Besetzung für Jo March geben? Andererseits wurde der Stoff in den vergangenen hundert Jahren von sieben Filmschaffenden – unter anderem von George Cukor mit Katharine Hepburn (1933) – adaptiert. Warum sollte Gerwig nicht einen achten Versuch unternehmen dürfen? Little Women (Kinostart am 30. Januar) erzählt die Coming-of-Age-Geschichte der vier March-Schwestern Meg, Jo, Beth und Amy, die während des Sezessionskrieges in Neuengland aufwachsen und nicht unterschiedlicher sein könnten: Jo, gespielt von dem irischen Jungstar Saoirse Ronan, ist unangepasst, Meg fügsam, Beth zurückhaltend und Nesthäkchen Amy egoistisch. Der Vater ist ein abwesender Held, die Mutter sowohl Vorbild als auch mahnende Vorwarnung. Er kämpft an der Front für ein gerechteres Land. Sie kämpft als alleinerziehende mittellose Frau um eine bessere Zukunft für ihre Töchter, jenseits gängiger Geschlechterrollen. Unterstützt wird die Familie von einer wohlhabenden Tante. Liebster Spielgefährte der Schwestern und wichtigste Konstante auf ihrem Weg zum Erwachsensein ist der Nachbarsjunge Laurie. Der Reiz des Romans (und Grund für die vielen Verfilmungen) liegt in dem hohen Identifikationspotenzial und dem für seine Zeit überraschend feministischen Ton des Bestsellers. In gewisser Weise ist Louisa May Alcott die amerikanische Jane Austen. In ihrem Roman stellt sie all jene Fragen, denen sich bis heute kaum eine Frau entziehen kann: Wer definiert Weiblichkeit? Was passiert, wenn Kinderträume plötzlich auf gesellschaftliche Konventionen prallen? Wie hoch ist der Preis, den man für individuelle Freiheit zu zahlen bereit ist? Ist die Ehe ein Versprechen oder ein Kompromiss? In den bisherigen Verfilmungen wurde Little Women stets chronologisch erzählt: Aus vier Mädchen werden Frauen, Gattinnen, Mütter. Das bedeutete oft, beim langsamen Stutzen ihrer Flügel zusehen zu müssen. Am Ende jedenfalls – so schreibt es die damalige Zeit vor – sind alle vier Schwestern verheiratet. Greta Gerwig beginnt ihren Film in der Mitte der Geschichte, in einem Moment, der fast schon willkürlich wirkt, so als hätte sie zufällig irgendeine Seite des Buches aufgeschlagen. Tatsächlich lag in der Vorhersehbarkeit die größte Gefahr der Neuverfilmung. Wieso, fragt man sich verwundert, lebt Jo March unverheiratet in New York in einem Gästehaus voller Männer und verdient ihren Lebensunterhalt mit dem Schreiben von Kurzgeschichten? Es braucht Gerwigs liebevoll inszenierte Rückblenden, um zu verstehen, wie Jo zu einer unabhängigen Frau wurde und welche Hindernisse sie dafür überwinden musste. Seitennavigation Nächste Seite "Ich bin jeden Tag meines Lebens wütend".
Am I the only person who's favourite character is Amy, and feels she the most interesting character of them all and the most relatable. It was a good movie that's it.
Watch Online Tribute
. 
10/10 - Saoirse Ronan once again proves she is an actress of the highest caliber and her supporting cast wasn't too shabby either (Emma Watson, Timothée Chalamet, Meryl Streep, Florence Pugh, Eliza Scanlen, and Laura Dern. *This exclusive offer is for a limited time only and available to U. S. residents age 18 and over. You must purchase Little Women between 3/10/20 and 4/20/20 from a digital retailer participating in Movies Anywhere and linked to your Movies Anywhere account. After purchasing, you may select one (1) eligible movie as a bonus. You must redeem the digital code for your bonus movie by 11:59pm PST on 5/4/20 at. Registration with Movies Anywhere required. Movies Anywhere is open to U. residents age 13+. YOUR MOVIES, TOGETHER AT LAST is a trademark of Movies Anywhere. ©2020 Movies Anywhere. The following are digital retailers participating in Movies Anywhere: Apple TV, Amazon Prime Video, Vudu/Walmart, Google Play/YouTube, Microsoft Movies & TV, Xfinity, FandangoNOW, and Verizon Fios TV. Eligible bonus movies are subject to change without notice: Julie and Julia (2009), Riding In Cars with Boys (2001), Steel Magnolias (1989), Friends with Money (2006), Easy Virtue (2009), The Runaways (2010), Mrs. Winterbourne (1996), Ladies in Black (2018). Your Movies Anywhere account must be connected to the participating digital retailer anytime from the time of purchase of Little Women through 4/20/20. If you already have the bonus movie in your Movies Anywhere account, a duplicate movie will not be delivered to your account unless the bonus movie is a higher resolution. If you receive a refund from the participating digital retailer for the purchase of Little Women, the bonus movie may be removed from your Movies Anywhere account. The digital code for your bonus movie may be used only once, is non-transferable, and cannot be sold. The unauthorized sale, distribution, purchase or transfer of the digital code in a manner inconsistent with Movies Anywhere ’s terms of use or the terms of use of the issuer of the digital code is prohibited. No cash value or cash back. Cannot be combined with other codes or promotions. Void where prohibited.
I've read Little Women a dozen times and seen every film version so I was really looking forward to this movie. I just didn't love it. I hated the back-and-forth - it's the beginning of the Civil War and in the next scene it's after the Civil War and then it's back to the past again. I thought the cast was excellent (especially Florence and Timothy) but I still prefer the 1994 version. Shes so eloquent, intelligent, and emotionally aware. This was an absolute joy to watch. I usually despise interviews because they focus on such trivial topics, but this was brilliant. Helo sir ap sy 1 bat pocni thi. bhi thori c help chay apki... plzz bhai bs yee bta do k movie sy clips kesy edit krty hain... jis pe copyright ka msla na ay plzzzzzzz sir bahooot mehrbani ho gi apki. plzzz.
Cute story BUT now you owe us her impersonating SHREK, that's why we paid the ticket Graham.
- About The Author: alyssa q brown
- Biography she/they/he. what do we owe to each other?
//
0 comentarios